お父さん、私は野良犬じゃない。 お父さんはお母さんが彼と彼の白月光を引き裂いたことを恨んでいる。 だからお父さんは、お母さんの血を引く私のことも「野良犬」として憎んでいる。 18歳の年、私は誘拐された。 誘拐犯は警察官のお父さんに電話をかけて脅した。 お父さんは私が自作自演した誘拐事件だと思い、誘拐犯に私を千切りにしろと言った。 その後、私は虐待されて死に、遺体は切り刻まれて魚の餌にされた。 彼は狂ったように、その誘拐犯を斬り殺した。 私はお父さんの敵に誘拐された。 誘拐犯は警察官のお父さんに電話をかけて脅した： 「平峯剛一、お前の娘は俺の手の中にいるぞ！」 「彼女を助けたければ、自分で来い！」 「さもないと……彼女をバラバラにするぞ！」 誘拐犯のナイフの先が私の喉をかすめ、冷たい感触が身震いさせた。 「また誘拐劇か？」お父さんの声は冷静だった： 「平峯恵子、お前は本当に救いようがない！」 「お父さん、私は嘘をついてない！本当に違うの！」私は声を枯らして彼に訴えた： 「彼らは本当に私を殺すつもりだよ！」 「じゃあ、なんで死なないんだ？！」お父さんの冷酷な呪いに声が詰まった。 「お父さん……」私は声を詰まらせ、 「私はまだ18歳で、死にたくないよ……」 「お父さん、お願い！助けてよ！」 電話は切られた。
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この作品は、血縁という絆が逆に憎悪を生む歪んだ家族像を、容赦なく抉ります。お父さんと娘・恵子の関係は、単なる誤解やすれ違いではなく、過去のトラウマ（白月光と妻の対立）が第二世代へと呪いのように継承される「構造的暴力」の実例です。お父さん、一度私を愛してくださいは、その悲鳴をリアルな言葉と映像で具現化します。
誘拐シーンにおける電話のやりとりは、心理的緊迫感を極限まで高めます。お父さんの「また誘拐劇か？」という一言が、被害者の声を完全に無効化する瞬間——それは現代社会におけるDV・モラハラの構造を、フィクションながら鋭く照射しています。現実味のある警察官設定も、信頼と裏切りの二重構造を強化します。
単なる復讐譚ではなく、愛されなかった存在が「人間として認められること」を切に願う、静かな叫びが底流にあります。遺体が魚の餌にされるという過激な描写は、社会的抹殺の比喩でもあります。お父さん、一度私を愛してくださいは、視聴者に「あなたは、誰かの存在を、本当に見ているか？」と問いかけ続けます。
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